Tour Support av Music Industry Conglomerates
Musikbranschen har förändrats drastiskt på grund av de olika kriserna och möjligheterna till digitalisering. Som en del av detta ibland fantastiska, vid andra tillfällen oroväckande omvandling, har vissa företag och framstående artister löst nästan helt distinktionen mellan konstnärsledning , turnéhantering och skivbolag, en del av en trend mot monetisering av allt relaterat till konstnären och hennes musik. Slutspelet i denna trend kan vara konstnären som äger sin egen etikett. I så fall betyder det att konstnären har ingenstans att leta efter turnéstöd eller att hon har fullständig kontroll över turneringsstödsbudgeten? För stora artister, den senare säkert; för andra mer som ingen tour support alls.
Fördjupningen av Small Label Tour Support
Touring är extremt dyrt, så det är inte förvånande att turnéstöd har blivit svårt att komma med, speciellt för indiemusik .
Detta har varit en fortsatt och växande trend; nu är det bara de största superstjärnorna som kommer att få betydande turnéstöd. Det finns några anledningar till detta:
- Eftersom albumförsäljningen har krympt, ersatt ofta av digitala utgåvor av singlar, kan Indie etiketter inte ha tillräckligt med pengar för att betala räkningen
- Avkastningen på turnéstöd garanteras inte, särskilt på turer som i huvudsak är kampanjresor som är avsedda för att hjälpa ett band att bygga en fanbas - turnén kan hjälpa bandet att hitta en publik, men det kan inte direkt översättas till tillräckligt med rekordförsäljning för att kompensera investering.
Redan före den digitala revolutionen led småkodsstöd för turnerande grupper av dessa och andra mer eller mindre inbyggda problem. Ofta lyckades turerna expandera fläktbasen - men därigenom möjliggjorde konstnärens flytt från den lilla etiketten till en stor. I andra fall, som med Stomu Yamashtas banbrytande, men alltför hip-for-the-world världsmusikgrupp GO, slutade även starkt tour support från adept musikpromotör, producent och etikettchef Clive Davis i slutändan utan avlöning. Detta var i övrigt en grupp där nästan varje medlem var en stjärna eller superstjärna, inklusive Stevie Winwood, Krautrock och EDM-pionjär Klause Schultz, Al Demiola och Santanas stjärntrumma, Michael Shrieve. Och det fanns mer - det var ett elva stycke band där varje medlem hade en fanbas. Fläktarna ville inte nödvändigtvis se alla 11 av dem på scenen samtidigt.
Vilket kan vara den underliggande lektionen i trenden mot lite eller inget turneringsstöd alls för de flesta musiker: du kan inte trycka på en sträng . Den moderna inställningen av turnéledning och etiketter tenderar nu att vara i linje med att antingen ett nytt band kommer att lyckas på något sätt utan turneringsstöd eftersom publiken verkligen vill höra dem (även om de inte visste det förrän de fångar dem på deras smärtsamma , budgetfri första turné) eller i slutändan publiken verkligen inte och ingen mängd turneringspengar kommer äntligen att göra skillnad.